發情日志

旺姆的夏天

該片根據編劇的童年經歷進行創作。影片講述女主旺姆在丈夫離世之后，秉持著傳統，為了丈夫來世不需背負生前的債務，而接手丈夫生前巨額的債務替他還債，從而一步一步被生活逼到絕境的故事。

繼女2024

馬拉加街夕陽紅

79歲的西班牙女子瑪麗亞·安赫萊斯獨自生活在摩洛哥的丹吉爾，享受著自己的日常生活。然而，當她女兒從馬德里趕來，想要賣掉她一直居住的公寓時，她的生活徹底被打亂了。決心留下來的她，竭盡所能想要奪回自己的家與財物，卻意外重拾了愛情與感官的愉悅。

主謀

　　在天眼尚未密布，監場保安仍會打瞌睡的二十世紀七十年代，名畫大盜就是會光天化日，大剌剌走進美術館，直接把獵物從墻上取下放入布袋運走。看似兒戲的一切，背后主謀還要是住在市郊、人畜無害的住家男人。凱莉·萊卡特完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式，改以其擅長的左翼簡約主義鏡頭，捕捉觸犯藝術罪行者的日常生活、雙面人的言行處境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象畫作未必是一個借口，但到頭來凸顯存在荒謬的公路逃亡，儼然為觀眾添加了不少欣賞和思考的層次。

超級士兵

　　目睹一名陸軍士兵的崛起，他意識到自己的命運，并在與內心的惡魔和外部敵人作戰時，成為印度第一名為打擊恐怖分子而創建的超級士兵

黑仙女

　　在完全印度文化的背景下，女主安努舒卡·莎瑪試過了殺人的公路驚悚片和與鬼魂相關的喜劇片后，在她制片的第三部作品中講了一個西方惡魔的故事。　　從宗教勢力的追捕中僥幸逃生的惡魔之女，在母親的保護下，在山林中活到二十幾歲。母親去世后，女孩走進城市，被善良內向的男人收留。　　這是一個異類不惜付出一切渴望融入人類生活，渴望愛情的故事。聯想到所有宗教都奉行的五花八門的女性禁忌，聯想到女孩的母親是因為被強迫才懷上了她，不禁感嘆:也許所有女人都是主流社會眼中的惡魔。因為愛，女人能擁有摧毀一切的力量;因為愛，女人能放下一切仇恨;因為愛，女人能犧牲一切，包括自己。世界就是被這樣的惡魔支撐著的。想盡辦法把她們趕盡殺絕的人，和她們自己，誰是真正的惡魔?作為低成本獨立制片的恐怖電影，聲效化妝場景什么的，都沒什么毛病，都在及格線以上。不過如果不像我一樣對故事這么煽情，觀眾應該會覺得故事太單薄，不夠刺激。一些觀眾群體可能會覺得不太舒服。畢竟在這部電影中，心中有愛的惡魔之女不是真的惡魔，那些站在正義一方的驅魔人才是。