瑪麗亞的情人
精彩瞬間： 結(jié)尾的時(shí)候，瑪麗亞生下了流浪歌手的孩子，就是這個(gè)新的生命，給了埃云生活的勇氣，讓他走出戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影面對(duì)現(xiàn)實(shí)：他終于能夠和瑪麗亞歡愛了。只有愛才能戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng)，只要有愛一定能夠戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)痛。 關(guān)于影片： 影片通過(guò)對(duì)人物的心理刻畫，講訴了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的家庭和身心造成的傷害。影片里從戰(zhàn)場(chǎng)上僥幸活下來(lái)的埃云，雖然擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)，但卻沒有能逃脫得了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)他心理造成的傷害。從戰(zhàn)場(chǎng)到了屠宰場(chǎng)，他始終在血腥和死亡里面游移。同時(shí)，影片也在另一方面歌頌了愛情的偉大，在瑪利亞執(zhí)著的愛里，埃云終于擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)在他心里造成的陰影。 影片里的人物都樸實(shí)無(wú)華，影片本身也是這種風(fēng)格。影片在一個(gè)風(fēng)光秀麗的寧?kù)o小鎮(zhèn)上拍攝，而影片里講述的愛情故事也受到小鎮(zhèn)風(fēng)氣的影響，沒有我們司空見慣的大吵大鬧和張揚(yáng)浮夸。即使有少許的吵鬧也很快結(jié)束，人們都在平靜的氣氛里處理自己生活中遇到的麻煩。影片也有一種陰郁的風(fēng)格，在平靜中講述關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的真理：不管勝敗如何，受害的總是我們。 老導(dǎo)演崗察洛夫斯基，出身于電影世家，弟弟是著名的俄羅斯導(dǎo)演米哈爾科夫（烈日灼身、套馬桿），早在60年，從塔爾科夫斯基的第一部電影學(xué)院作業(yè)開始，就和這位大師合作，為《小提琴與壓路機(jī)》和《安德烈 ;魯伯廖夫》做編劇。但崗察洛夫斯基自己導(dǎo)演的作品成為經(jīng)典的不多，尤其是后來(lái)到美國(guó)發(fā)展，甚至拍過(guò)史泰隆的《探戈和金錢》這樣的純商業(yè)作品，也拍過(guò)《內(nèi)圈》這樣的揭露斯大林時(shí)期丑惡的作品，作品的題材、風(fēng)格和品質(zhì)比較雜亂。
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影片簡(jiǎn)介
精彩瞬間： 結(jié)尾的時(shí)候，瑪麗亞生下了流浪歌手的孩子，就是這個(gè)新的生命，給了埃云生活的勇氣，讓他走出戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影面對(duì)現(xiàn)實(shí)：他終于能夠和瑪麗亞歡愛了。只有愛才能戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng)，只要有愛一定能夠戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)痛。 關(guān)于影片： 影片通過(guò)對(duì)人物的心理刻畫，講訴了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的家庭和身心造成的傷害。影片里從戰(zhàn)場(chǎng)上僥幸活下來(lái)的埃云，雖然擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)，但卻沒有能逃脫得了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)他心理造成的傷害。從戰(zhàn)場(chǎng)到了屠宰場(chǎng)，他始終在血腥和死亡里面游移。同時(shí)，影片也在另一方面歌頌了愛情的偉大，在瑪利亞執(zhí)著的愛里，埃云終于擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)在他心里造成的陰影。 影片里的人物都樸實(shí)無(wú)華，影片本身也是這種風(fēng)格。影片在一個(gè)風(fēng)光秀麗的寧?kù)o小鎮(zhèn)上拍攝，而影片里講述的愛情故事也受到小鎮(zhèn)風(fēng)氣的影響，沒有我們司空見慣的大吵大鬧和張揚(yáng)浮夸。即使有少許的吵鬧也很快結(jié)束，人們都在平靜的氣氛里處理自己生活中遇到的麻煩。影片也有一種陰郁的風(fēng)格，在平靜中講述關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的真理：不管勝敗如何，受害的總是我們。 老導(dǎo)演崗察洛夫斯基，出身于電影世家，弟弟是著名的俄羅斯導(dǎo)演米哈爾科夫（烈日灼身、套馬桿），早在60年，從塔爾科夫斯基的第一部電影學(xué)院作業(yè)開始，就和這位大師合作，為《小提琴與壓路機(jī)》和《安德烈 ;魯伯廖夫》做編劇。但崗察洛夫斯基自己導(dǎo)演的作品成為經(jīng)典的不多，尤其是后來(lái)到美國(guó)發(fā)展，甚至拍過(guò)史泰隆的《探戈和金錢》這樣的純商業(yè)作品，也拍過(guò)《內(nèi)圈》這樣的揭露斯大林時(shí)期丑惡的作品，作品的題材、風(fēng)格和品質(zhì)比較雜亂。