偷來的未婚夫
春天來了20歲的Suzu很高興將來能和她結(jié)婚。 然而,有一天,Suzu有了未婚夫Toru,自出生起就被任命。 根據(jù)很久以前的習(xí)俗,您必須嫁給Toru,這是Suzu的父母死后想要的。 說服鈴鹿 但是,當已經(jīng)相親的Suzu拒絕時,Toru被迫觸摸Suzu。 兩者合而為一。托魯變得赤身裸體,并在男友面前承認了兩者之間的關(guān)系。 我想自己放棄。但是,當他的男朋友永不退縮時,Suzu感到失望的是他的男朋友放棄了他的男友錢,然后選擇了自己的錢。 Suzu終于向Toru打開了大門,發(fā)誓Toru將永遠不會放棄Suzu。 像Suzu的父母一樣,我們承諾彼此相愛,從此過上幸福的生活。
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極限審判
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鄭麗媛此劇是以三位女人為中心展開的懸疑驚悚劇。 鄭麗媛劇中飾演渾身是血,打開案件中心的主人公都京一角,她比誰都隱藏著沉重的秘密。
弗蘭肯斯坦計劃
莉莉·莫羅利,凱內(nèi)爾·穆德盧佐,米克洛什·B·塞凱伊,迪亞·麥格唐娜·凱斯,卡塔·韋伯,山大·特赫斯,魯?shù)婪颉じベ嚻婵?Kitty Csíkos,Natasa Stork,ági Margittay盧迪(凱內(nèi)爾·穆德盧佐 Kornél Mundruczó 飾)從小就成長在孤兒院中,他剛一出生就被父母無情的拋棄了,從來都沒有感受過親情的滋味。17歲時,對父母的思念在盧迪的內(nèi)心里愈演愈烈,他決定動身去尋找他們的蹤跡。但很快,殘酷的現(xiàn)實就讓盧迪知道,他的存在對于他的親人們來說或許并非一件好事。 一次偶然中,盧迪得到了一次試鏡的機會。導(dǎo)演被盧迪身上所散發(fā)出來的陰郁氣質(zhì)深深的吸引了,認為他就是扮演自己電影里角色的不二人選。可是造化弄人,導(dǎo)演并不知道,眼前的這個年輕人,正是他早些年間拋棄的兒子。
米納里
史蒂文·元,韓藝璃,達里爾·考克斯,威爾·帕頓,尹汝貞,蒂娜·帕克,斯科特·黑茲,艾倫·S·金,Laurie Cummings,埃里克·斯達克,Esther Moon,Ben Hall,Noel Cho,Chloe Lee,James Carroll,Jacob M Wade,Jenny Phagan故事發(fā)生在20世紀80年代的美國,美籍韓裔男子雅各布(史蒂文·元 Steven Yeun 飾)帶著妻子莫妮卡(韓藝璃 飾)和兩個孩子大衛(wèi)(Alan S. Kim 飾)、安妮(Noel Cho 飾)一起從熟悉的西海岸搬到了偏僻而又陌生的阿肯色州。雖然對于丈夫的這一決定,莫妮卡的心中十分的反對,但她拗不過雅各布的堅決和頑固,只得被迫夫唱婦隨。蠻荒之地的生活既不舒適也不有趣,在最初的新鮮感過去之后,大衛(wèi)和安妮很快就開始懷念起過去的生活了。之后,孩子們的外婆也來到了他們的身邊,給這個家庭帶來了一絲熱鬧的氣息。雅各布沒有發(fā)現(xiàn)的是,當他將越來越多的時間和精力投入到開發(fā)農(nóng)場這件事情上時,他和妻子之間的距離就越來越遠。
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斯文·索奇塔,細田善彥,Rous Mony,Touch Narady,ManikaFollowing her mother’s death, manga artist Soriya travels to her ancestral home in Phnom Penh, with hopes of reconnecting with her distant family and using the visit as inspiration for her work. All goes well initially. Renting an apartment in Metta, a rundown Khmer Rouge-era housing complex, her visit to her maternal relatives finds her welcomed with open arms. But Soriya’s waking hours in the apartment and its surroundings are punctuated by terrifying, bloody visions, almost as though she were a conduit for horrors of the past wanting to seep into the present. Inrasothythep Neth and Sokyou Chea’s blood-chilling psychological horror explores a personal and political past through the present, transforming a characterful space into an insidious environment. Surrounded by modern high-rises, this decrepit structure, with its brutalist architecture and peeling surfaces, is a relic from a dark period in history whose painful memories it has absorbed. In tracing Soriya’s ominous journey back to her roots, Tenement hints at a necessary reckoning with Cambodia’s political past without overplaying its historical dimension. It’s an impressive work from a woefully underrepresented national cinema.