愛(ài)的挽歌

3.4 播放:89萬(wàn) 更新:2026-04-24

內(nèi)容簡(jiǎn)介: 主角Edgar 要進(jìn)行一個(gè)關(guān)于「愛(ài)的四個(gè)階段」(邂逅、愛(ài)欲、分離、重逢)的創(chuàng)作,但他不知道該用甚么形式才好,清唱?jiǎng) ⑿≌f(shuō)、電影、戲劇?他找了好些演員來(lái)試鏡,可是總找不著合適的人選去飾演故事中的成年人。「根本沒(méi)有所謂成年人」是他的呼告。后來(lái)Edgar想起一位他兩年前做歷史研究調(diào)查時(shí)認(rèn)識(shí)的女子,想找她來(lái)試鏡,找她參與他的計(jì)劃,但她堅(jiān)決地拒絕了。 Edgar最后沒(méi)有完成他的創(chuàng)作計(jì)劃。后來(lái)他也收到那女子去世的消息。他找不到合適的人選,不,他找不到合適的形式,找不到愛(ài)的形式。雖然片里沒(méi)有直說(shuō),我知道,他愛(ài)上了她。有一段他的同伴向他提起:「你不是一直在找一本Balzac的舊版書(shū)嗎?你不用再找了,我在巴黎某區(qū)找到一個(gè)該書(shū)的真人版(vivant),真人版!」 背景介紹: 法國(guó)電影界普遍認(rèn)為,當(dāng)代電影史可以劃分為“前戈達(dá)爾”和“后戈達(dá)爾”階段。雖然這種說(shuō)法過(guò)于絕對(duì),但僅此一點(diǎn)就可以看出戈達(dá)爾的崇高地位。從他的第一部電影開(kāi)始,他就致力于打破傳統(tǒng)的敘事方法和結(jié)構(gòu),他完全顛覆了陳舊的電影美學(xué)觀念和技法,根本不考慮電影的規(guī)范,從不受程式的束縛,顯示出令人咋舌的獨(dú)創(chuàng)力。他那些結(jié)構(gòu)松散、情節(jié)淡化、在表現(xiàn)手法上花樣不斷翻新的電影使他成為了令人眼花繚亂的技巧大師,并一直保持著十分前衛(wèi)的風(fēng)格。 70年代后,他移居瑞士,通過(guò)建立自己的錄象工作室制作了大量的電視片和錄象。同時(shí)他也沒(méi)有放棄電影拍攝,他是目前為數(shù)不多的有充裕的資金進(jìn)行隨心所欲的藝術(shù)創(chuàng)作的導(dǎo)演。這部《愛(ài)的禮贊》是影壇期待已久的作品,戈達(dá)爾自己放出風(fēng)聲說(shuō)這將是他漫長(zhǎng)的電影生涯中最好的電影,并將與他60年代新浪潮時(shí)期那些具有革命意義的影片一脈相承。影片的制作期長(zhǎng)達(dá)五年,除了其最主要的主題愛(ài)情之外,還涉及到無(wú)家可歸、全球化、工人階層的逐漸縮小等社會(huì)問(wèn)題,表現(xiàn)出戈達(dá)爾對(duì)政治和社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的一貫關(guān)注和敏銳的洞察力。 最開(kāi)始,戈達(dá)爾只是在這個(gè)標(biāo)題下有一些模糊的想法,打算探討一個(gè)尋常的愛(ài)情故事中各個(gè)時(shí)序段之間的關(guān)系。于是他顛倒了順序,影片的開(kāi)頭是愛(ài)情的結(jié)束,而影片的結(jié)尾是愛(ài)情的開(kāi)始。他在接受采訪時(shí)說(shuō)這部影片在結(jié)構(gòu)上比他近期的任何作品都要有條理。 “他們說(shuō)我的電影是記錄片,但我不知道‘記錄片’一詞的確切定義。”戈達(dá)爾說(shuō),“這部影片是對(duì)我個(gè)人的超越。” 評(píng)論與隨感: 為什么我不能無(wú)所謂?為什么我非要有所謂?為什么我要問(wèn)為什么?為什么我非要問(wèn)為什么是為什么?我喪失了理解力,在觸摸戈達(dá)爾暌違多年后的復(fù)出之作《愛(ài)的禮贊》(In Praise of Love)的過(guò)程中。對(duì)當(dāng)年那場(chǎng)轟轟烈烈的新浪潮運(yùn)動(dòng)我并沒(méi)有多少認(rèn)知,所以我不清楚這本就是戈達(dá)爾電影的一貫作風(fēng),還是他集多年積淀后的大成大變之作。但我懷疑他原本就是不想讓人看懂的,至少,不想那么容易就讓人看懂。他不想娛樂(lè)大眾,而只想討好自己。 如果說(shuō)大衛(wèi)·林奇的《穆赫蘭道》是一場(chǎng)華麗而復(fù)雜的夢(mèng)魘,那么《愛(ài)的禮贊》就是一首配了畫(huà)面和音樂(lè)的抽象朦朧詩(shī)。它甚至比《穆赫蘭道》還要吝惜于給你一丁點(diǎn)的線索來(lái)理清頭緒,更不要說(shuō)去讀懂它內(nèi)在的故事情節(jié),也許它根本就沒(méi)有故事情節(jié),而只能隨你自己任意去感覺(jué)、去揣測(cè)、去意會(huì)。它可以是一部電影,也可以是一本小說(shuō),或者是一幕戲劇,再者是一場(chǎng)歌劇。這全都由你自己去選擇決定,而它只負(fù)責(zé)提供給你無(wú)限多的可能性。你可以說(shuō)它涵括了萬(wàn)千世象、蘊(yùn)藏著千言萬(wàn)語(yǔ),也可以說(shuō)它毫無(wú)內(nèi)容、空空如也,正如片末那個(gè)低沉沙啞的聲音在不斷地重復(fù)著“或許什么都沒(méi)說(shuō)”一樣,有些諷刺。 我一直不太確定埃德加這個(gè)角色存在的原委,但隱約間似乎他就是戈達(dá)爾本人,以一具年輕的軀殼卻有著蒼老內(nèi)心的惆悵姿態(tài)和一副理性得近乎冷漠的聲調(diào)在與影片中的其他人物對(duì)話著、爭(zhēng)論著,有時(shí)是自言自語(yǔ),有時(shí)又好像在與屏幕外的你進(jìn)行交流,不期待你的回答,卻誘惑著你展開(kāi)對(duì)世界的想象。時(shí)而冷靜地談?wù)撝豁?xiàng)有關(guān)愛(ài)情的四個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻的計(jì)劃——相遇、爭(zhēng)吵、分離和重聚——以三對(duì)不同的戀人為主體,一對(duì)年輕的、一對(duì)成熟的和一對(duì)年老的;時(shí)而又固執(zhí)地描述著國(guó)家與愛(ài)情之間的對(duì)立、悲劇的清白與宿命、成人時(shí)代的消亡與辜負(fù),并且不失時(shí)機(jī)地對(duì)美國(guó)及好萊塢電影體制進(jìn)行暢快的嘲弄和挖苦。而當(dāng)提到愛(ài)時(shí),他卻又顯得感性且溫柔,靦腆地說(shuō),被愛(ài)是一個(gè)賓語(yǔ)而愛(ài)人才是一個(gè)主語(yǔ),衡量愛(ài)的尺度就是愛(ài)不可衡量,讓有如海洋潮漲般清脆悅耳的鋼琴和弦樂(lè)來(lái)舒緩和喚回你游離開(kāi)的情緒。 當(dāng)看到屏幕上那些不斷周而復(fù)始的文字——“戀情”、“選擇E”和“很久以前”的時(shí)候,我多少感到了些莫名的平靜和悲傷,覺(jué)得,它們就像年代悠久的雕像上斑駁的裂紋,或者一種古老的想法喚醒微笑清晰的殘痕。第58分鐘,畫(huà)面由冷凝的黑白乍變?yōu)橐黄瑩涿娑鴣?lái)的血紅色海洋,恍然間,我突地有點(diǎn)明白。會(huì)否,《愛(ài)的禮贊》只是一位72歲的堅(jiān)韌老人對(duì)過(guò)往歲月的內(nèi)斂緬懷?對(duì)時(shí)代變遷的由衷感慨?畢竟,海洋依舊,而浪潮不再了,只隨著泡沫一起破裂、一起沉淀,空留致敬的余音裊裊。電影此刻對(duì)他而言,已經(jīng)不是造夢(mèng)的工具,而化為一支獨(dú)唱的挽歌,恣意地放聲高歌著,有沒(méi)有知音又有什么重要,就好像快樂(lè)不會(huì)永遠(yuǎn)都是愉快的一樣。 有些人一直努力走在時(shí)代的前面,他們的電影永遠(yuǎn)地拋棄了潮流,而寧愿與偉大的過(guò)去結(jié)伴同行,因?yàn)樗麄兠靼仔问降拈_(kāi)始其實(shí)就是事實(shí)的結(jié)束,究竟一切是怎樣開(kāi)始與發(fā)展的已經(jīng)不再重要,只有結(jié)局才能決定意義的有否。這既意味著過(guò)去輝煌的自我表現(xiàn),也暗示著未來(lái)自我的不復(fù)存在。當(dāng)人們只熱愛(ài)生命而不熱愛(ài)生活時(shí),有關(guān)新浪潮的記憶也終將褪去。但對(duì)一位走近人生終點(diǎn)的老人而言,回憶卻是一種沒(méi)有權(quán)利的義務(wù),因?yàn)闅v史跨越了未來(lái),攜帶著一個(gè)巨大的“H”。

即刻觀影

劇情賞析

內(nèi)容簡(jiǎn)介: 主角Edgar 要進(jìn)行一個(gè)關(guān)于「愛(ài)的四個(gè)階段」(邂逅、愛(ài)欲、分離、重逢)的創(chuàng)作,但他不知道該用甚么形式才好,清唱?jiǎng) ⑿≌f(shuō)、電影、戲劇?他找了好些演員來(lái)試鏡,可是總找不著合適的人選去飾演故事中的成年人。「根本沒(méi)有所謂成年人」是他的呼告。后來(lái)Edgar想起一位他兩年前做歷史研究調(diào)查時(shí)認(rèn)識(shí)的女子,想找她來(lái)試鏡,找她參與他的計(jì)劃,但她堅(jiān)決地拒絕了。 Edgar最后沒(méi)有完成他的創(chuàng)作計(jì)劃。后來(lái)他也收到那女子去世的消息。他找不到合適的人選,不,他找不到合適的形式,找不到愛(ài)的形式。雖然片里沒(méi)有直說(shuō),我知道,他愛(ài)上了她。有一段他的同伴向他提起:「你不是一直在找一本Balzac的舊版書(shū)嗎?你不用再找了,我在巴黎某區(qū)找到一個(gè)該書(shū)的真人版(vivant),真人版!」 背景介紹: 法國(guó)電影界普遍認(rèn)為,當(dāng)代電影史可以劃分為“前戈達(dá)爾”和“后戈達(dá)爾”階段。雖然這種說(shuō)法過(guò)于絕對(duì),但僅此一點(diǎn)就可以看出戈達(dá)爾的崇高地位。從他的第一部電影開(kāi)始,他就致力于打破傳統(tǒng)的敘事方法和結(jié)構(gòu),他完全顛覆了陳舊的電影美學(xué)觀念和技法,根本不考慮電影的規(guī)范,從不受程式的束縛,顯示出令人咋舌的獨(dú)創(chuàng)力。他那些結(jié)構(gòu)松散、情節(jié)淡化、在表現(xiàn)手法上花樣不斷翻新的電影使他成為了令人眼花繚亂的技巧大師,并一直保持著十分前衛(wèi)的風(fēng)格。 70年代后,他移居瑞士,通過(guò)建立自己的錄象工作室制作了大量的電視片和錄象。同時(shí)他也沒(méi)有放棄電影拍攝,他是目前為數(shù)不多的有充裕的資金進(jìn)行隨心所欲的藝術(shù)創(chuàng)作的導(dǎo)演。這部《愛(ài)的禮贊》是影壇期待已久的作品,戈達(dá)爾自己放出風(fēng)聲說(shuō)這將是他漫長(zhǎng)的電影生涯中最好的電影,并將與他60年代新浪潮時(shí)期那些具有革命意義的影片一脈相承。影片的制作期長(zhǎng)達(dá)五年,除了其最主要的主題愛(ài)情之外,還涉及到無(wú)家可歸、全球化、工人階層的逐漸縮小等社會(huì)問(wèn)題,表現(xiàn)出戈達(dá)爾對(duì)政治和社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的一貫關(guān)注和敏銳的洞察力。 最開(kāi)始,戈達(dá)爾只是在這個(gè)標(biāo)題下有一些模糊的想法,打算探討一個(gè)尋常的愛(ài)情故事中各個(gè)時(shí)序段之間的關(guān)系。于是他顛倒了順序,影片的開(kāi)頭是愛(ài)情的結(jié)束,而影片的結(jié)尾是愛(ài)情的開(kāi)始。他在接受采訪時(shí)說(shuō)這部影片在結(jié)構(gòu)上比他近期的任何作品都要有條理。 “他們說(shuō)我的電影是記錄片,但我不知道‘記錄片’一詞的確切定義。”戈達(dá)爾說(shuō),“這部影片是對(duì)我個(gè)人的超越。” 評(píng)論與隨感: 為什么我不能無(wú)所謂?為什么我非要有所謂?為什么我要問(wèn)為什么?為什么我非要問(wèn)為什么是為什么?我喪失了理解力,在觸摸戈達(dá)爾暌違多年后的復(fù)出之作《愛(ài)的禮贊》(In Praise of Love)的過(guò)程中。對(duì)當(dāng)年那場(chǎng)轟轟烈烈的新浪潮運(yùn)動(dòng)我并沒(méi)有多少認(rèn)知,所以我不清楚這本就是戈達(dá)爾電影的一貫作風(fēng),還是他集多年積淀后的大成大變之作。但我懷疑他原本就是不想讓人看懂的,至少,不想那么容易就讓人看懂。他不想娛樂(lè)大眾,而只想討好自己。 如果說(shuō)大衛(wèi)·林奇的《穆赫蘭道》是一場(chǎng)華麗而復(fù)雜的夢(mèng)魘,那么《愛(ài)的禮贊》就是一首配了畫(huà)面和音樂(lè)的抽象朦朧詩(shī)。它甚至比《穆赫蘭道》還要吝惜于給你一丁點(diǎn)的線索來(lái)理清頭緒,更不要說(shuō)去讀懂它內(nèi)在的故事情節(jié),也許它根本就沒(méi)有故事情節(jié),而只能隨你自己任意去感覺(jué)、去揣測(cè)、去意會(huì)。它可以是一部電影,也可以是一本小說(shuō),或者是一幕戲劇,再者是一場(chǎng)歌劇。這全都由你自己去選擇決定,而它只負(fù)責(zé)提供給你無(wú)限多的可能性。你可以說(shuō)它涵括了萬(wàn)千世象、蘊(yùn)藏著千言萬(wàn)語(yǔ),也可以說(shuō)它毫無(wú)內(nèi)容、空空如也,正如片末那個(gè)低沉沙啞的聲音在不斷地重復(fù)著“或許什么都沒(méi)說(shuō)”一樣,有些諷刺。 我一直不太確定埃德加這個(gè)角色存在的原委,但隱約間似乎他就是戈達(dá)爾本人,以一具年輕的軀殼卻有著蒼老內(nèi)心的惆悵姿態(tài)和一副理性得近乎冷漠的聲調(diào)在與影片中的其他人物對(duì)話著、爭(zhēng)論著,有時(shí)是自言自語(yǔ),有時(shí)又好像在與屏幕外的你進(jìn)行交流,不期待你的回答,卻誘惑著你展開(kāi)對(duì)世界的想象。時(shí)而冷靜地談?wù)撝豁?xiàng)有關(guān)愛(ài)情的四個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻的計(jì)劃——相遇、爭(zhēng)吵、分離和重聚——以三對(duì)不同的戀人為主體,一對(duì)年輕的、一對(duì)成熟的和一對(duì)年老的;時(shí)而又固執(zhí)地描述著國(guó)家與愛(ài)情之間的對(duì)立、悲劇的清白與宿命、成人時(shí)代的消亡與辜負(fù),并且不失時(shí)機(jī)地對(duì)美國(guó)及好萊塢電影體制進(jìn)行暢快的嘲弄和挖苦。而當(dāng)提到愛(ài)時(shí),他卻又顯得感性且溫柔,靦腆地說(shuō),被愛(ài)是一個(gè)賓語(yǔ)而愛(ài)人才是一個(gè)主語(yǔ),衡量愛(ài)的尺度就是愛(ài)不可衡量,讓有如海洋潮漲般清脆悅耳的鋼琴和弦樂(lè)來(lái)舒緩和喚回你游離開(kāi)的情緒。 當(dāng)看到屏幕上那些不斷周而復(fù)始的文字——“戀情”、“選擇E”和“很久以前”的時(shí)候,我多少感到了些莫名的平靜和悲傷,覺(jué)得,它們就像年代悠久的雕像上斑駁的裂紋,或者一種古老的想法喚醒微笑清晰的殘痕。第58分鐘,畫(huà)面由冷凝的黑白乍變?yōu)橐黄瑩涿娑鴣?lái)的血紅色海洋,恍然間,我突地有點(diǎn)明白。會(huì)否,《愛(ài)的禮贊》只是一位72歲的堅(jiān)韌老人對(duì)過(guò)往歲月的內(nèi)斂緬懷?對(duì)時(shí)代變遷的由衷感慨?畢竟,海洋依舊,而浪潮不再了,只隨著泡沫一起破裂、一起沉淀,空留致敬的余音裊裊。電影此刻對(duì)他而言,已經(jīng)不是造夢(mèng)的工具,而化為一支獨(dú)唱的挽歌,恣意地放聲高歌著,有沒(méi)有知音又有什么重要,就好像快樂(lè)不會(huì)永遠(yuǎn)都是愉快的一樣。 有些人一直努力走在時(shí)代的前面,他們的電影永遠(yuǎn)地拋棄了潮流,而寧愿與偉大的過(guò)去結(jié)伴同行,因?yàn)樗麄兠靼仔问降拈_(kāi)始其實(shí)就是事實(shí)的結(jié)束,究竟一切是怎樣開(kāi)始與發(fā)展的已經(jīng)不再重要,只有結(jié)局才能決定意義的有否。這既意味著過(guò)去輝煌的自我表現(xiàn),也暗示著未來(lái)自我的不復(fù)存在。當(dāng)人們只熱愛(ài)生命而不熱愛(ài)生活時(shí),有關(guān)新浪潮的記憶也終將褪去。但對(duì)一位走近人生終點(diǎn)的老人而言,回憶卻是一種沒(méi)有權(quán)利的義務(wù),因?yàn)闅v史跨越了未來(lái),攜帶著一個(gè)巨大的“H”。

編輯推薦

我的生命之光

卡西·阿弗萊克,伊麗莎白·莫斯,安娜·尼奧斯基,湯姆·鮑爾,蒂莫西·韋伯,蒙克·塞雷爾·弗里德,赫羅斯加·馬修斯

  影片故事講述一名父親傾盡所有去保護(hù)自己的女兒。

不被愛(ài)也沒(méi)關(guān)系

南沙良,馬場(chǎng)富美加,本田望結(jié),基俊介,河井青葉,伊島空,池津祥子

本片是一部以大學(xué)生宮田陽(yáng)彩(南沙良 飾)為主角的“青春逃亡故事”。陽(yáng)彩一邊上學(xué),一邊從早到晚忙于打工和家務(wù)。雖然母親并未對(duì)她施加暴力,但她一直被母親口中的“愛(ài)”束縛著,在這種溫柔卻令人窒息的絕望和對(duì)人生的失落感中度日。她定期給母親送錢(qián),照顧她,卻始終感受不到真正的自由和幸福。某天,陽(yáng)彩在打工的地方邂逅了同班同學(xué)江永雅(馬場(chǎng)富美加 飾)。這次相遇,悄然改變了陽(yáng)彩的人生軌跡。

印度超人

佩麗冉卡·曹帕拉,赫里尼克·羅斯?jié)h,納薩魯丁·沙

  延續(xù)了印度英雄羅希的故事:羅希得到外星人所賦予的超能力與智慧后,邂逅了一位美麗女子并生下兒子克里許那。然而因?yàn)橐粓?chǎng)交通意外,克里許那失去了雙親,和祖母相依為命。  當(dāng)克里許那長(zhǎng)大成人后,他發(fā)現(xiàn)自己除了從父親身上遺傳了俊俏臉龐外,竟同時(shí)擁有超能力,而這種力量將會(huì)改變他的一生。一次偶遇,克里許那愛(ài)上從新加坡來(lái)的少女琵莉亞,其后琵莉亞回國(guó),克里許那傷心不已,祖母便建議他到新加坡去追尋自己的真愛(ài)。  一晚,克里許那與琵莉亞去欣賞一個(gè)馬戲團(tuán)表演,卻發(fā)生了大火,堵住了所有的出口,把觀眾和馬戲團(tuán)團(tuán)員都困在帳棚里。絕望的觀眾在火場(chǎng)中只能期待渺茫的奇跡。此時(shí),克里許那馬上化身為奇魔俠并發(fā)揮了他強(qiáng)大的力量,拯救了所有在場(chǎng)的人。  經(jīng)此一役,克里許那領(lǐng)悟到他強(qiáng)大力量的背后,背負(fù)著保護(hù)大眾的宿命,而這個(gè)宿命的最終任務(wù),就是對(duì)抗邪惡博士,阻止他控制世界的駭人計(jì)劃……

浴血黑幫:不朽傳奇

基里安·墨菲,麗貝卡·弗格森,蒂姆·羅斯,蘇菲·蘭朵,奈德·丹內(nèi)利,派克·李,伊恩·佩克,杰伊·利庫(kù)戈,巴里·基奧恩,斯蒂芬·格拉漢姆,薩米·喬納斯·希尼,魯比·阿什伯恩·瑟金斯,山姆·貝克-瓊斯,卡斯珀·希爾頓-希勒,馬丁·安格鮑爾,馬克·威爾金森,托馬斯·阿諾德,安迪·M·米利根,羅利·威爾遜,馬克斯·凱文漢姆

1940年的伯明翰,在第二次世界大戰(zhàn)的混亂中,湯米·謝爾比(基里安·墨菲 飾)從自我放逐中回歸,直面著迄今為止最具破壞性的清算。家族和國(guó)家的未來(lái)岌岌可危,湯米必須面對(duì)自己心中的惡魔,并選擇是直面它還是將其毀滅。

神秘科學(xué)影院3000

  本片改編自HBO1988年起播映的影集,播出后廣受另類(lèi)影迷的歡迎。依循該影集的特色,我們看到三層投射在電影銀幕的剪影,影片中的人正在觀賞一堆低俗可笑的B級(jí)影片。劇情安排一位邪惡的科學(xué)佛利特,他意圖以最低俗的B級(jí)影片來(lái)對(duì)人類(lèi)洗腦,并進(jìn)而控制人類(lèi)的意志。片中被試驗(yàn)的對(duì)象麥克是個(gè)平凡人物,但是他非但未被低級(jí)影片所害,反倒頗能樂(lè)在其中,并與銀幕上的主角產(chǎn)生頗具“笑”果的對(duì)話。本片以獨(dú)特的觀點(diǎn)來(lái)處理,對(duì)于新新人類(lèi),是另類(lèi)電影風(fēng)的最佳代表與選擇。  快戴上你的太空安全帽,一場(chǎng)瘋狂滑稽的旅程就要展開(kāi)!一位邪惡的科學(xué)家,意圖以最低俗的B級(jí)影片來(lái)對(duì)人類(lèi)洗腦,并進(jìn)而控制人類(lèi)的意志,最后占領(lǐng)地球。因此一個(gè)倒楣的平凡人麥可納爾遜被當(dāng)成實(shí)驗(yàn)對(duì)象,與兩個(gè)滑稽的機(jī)器人一同登上一艘宇宙飛船,被迫觀看1955年的一部爛科幻片。但是沒(méi)想到,麥可非但未被低級(jí)影片所害,反倒能樂(lè)在其中,并與銀幕上的主角產(chǎn)生頗具「笑」果的對(duì)話!此片是根據(jù)一個(gè)同名電視秀所改編而成,該電視秀從80年代晚期延續(xù)到90年代中期,它所造成的轟動(dòng)盛況,不但有六萬(wàn)名以上的瘋狂影迷,甚至還出了一本書(shū),并拍了這部電影。

道師爺

梁家仁,林楓燁,樓南光,付赫安琪

  民國(guó)時(shí)期,一代奇人關(guān)師爺(梁家仁飾)行走江湖,巧遇妖狐作祟,斗法降妖,因此結(jié)識(shí)了,逢賭必輸?shù)娜~飛(林楓燁飾),二人聯(lián)手救人,關(guān)師爺斗法妖狐(付赫安琪飾),就此結(jié)下不解之緣。此事過(guò)后,關(guān)師爺巧妙化解青樓纏怨,為死去的冤者伸冤,卻再次與怪事纏身的葉飛相遇,于是,上演了一出“葉飛棒打偷雞賊,黃仙尋仇斗師爺”的故事。